图为程翔教学场景。（资料图片）

    最近，笔者有幸在郑州七中聆听了“万人计划”教学名师、北京一零一中学语文特级教师程翔的阅读教学课《哦，香雪》、作文课《学习“插叙”》及微报告《谈谈当前语文教学》。在长达三个小时的教学和报告中，程翔老师一如既往地亲和沉稳、游刃有余，语文味十足，学生如沐春风，听课教师收获满满，或许这正是当前课堂研讨会最美的样子吧！

    阅读教学力求与学生心灵发生联系

  《哦，香雪》是统编教材高一上册的自读课，学生在年前已学过，如今再学，该怎么教？“主要靠大家发现！”程老师紧扣学情，自然入课，并不旁逸斜出。让学生上台板书课文标题时，或因紧张，学生将“哦”的“口”旁写大了，程老师就势发问“这个字怎么读”“为什么读去声”，因学生解说不明，程老师又顺势埋下了伏笔：“能否去掉？”快结束时学生自然给出了答案：“读ò，表示领会、醒悟，饱含作者对香雪的怜爱、心疼、赞叹之意，不能去掉。”

    由题目而及作者，过渡自然，衔接巧妙。因为学生对铁凝知之甚少，程老师便从刚结束的两会说起，会上铁凝刚当选十四届全国人大常委会副委员长，而且是唯一一个高中学历的。“对此，你有什么感想？”听到学生回答后，程老师强调“人的价值在于贡献，不在于学历”，相机提问顺势引导，这样介绍作者的方式，贴合学情，新颖别致。而这种随堂生成的点拨艺术，贯穿了整个课堂。

    就在这轻松愉悦的问答之间，开始了《哦,香雪》的教学。程老师循循善诱，学生思考回答，时而阅读时而对话，时而书写时而记录，如春行山路，高低起伏，别有景致。比如引导学生认知理解本课的重点“插叙方式”，师生是这样对话的——

    师：从叙事方式讲，这段文字是什么？

    生：插叙。

    师：谁来读？

    生（读）：“也许就因为香雪是学生吧……畏缩在桌角上。”

    师：作者为何详写插叙这段文字呢？

    生1：想与别人不一样。

    生2：为下文换铅笔盒做铺垫。

    生3：反映城乡差异问题。

    师：香雪好厉害啊，小小年纪就知道城乡差异，还想为改变差异共同富裕……

    生3（不好意思）：不是。

    显然，学生对于小说中的这段经典叙事并不能真正领悟。程老师用归谬法指出理解的偏误，随后又饱含深情地范读这段插叙，引导学生走进文本深处，用心体会香雪曾经受过的伤害，进而指出香雪的单纯、善良，内心的不平静。

    师：那么，这段插叙是怎么引出的呢？

    生：有人替香雪分辩：“谁叫咱们香雪是学生呢。”

    师：一句话扭转叙事方向，这种手法真好！你作文里有吗？

    生：没有。

    师：以后呢？

    生：我努力！

    程老师始终微笑地看着学生，眼神充满期待，学生表示要努力做到，这不就达到教书育人的目的了吗？

    这样的对话情况整堂课上不胜枚举，在程老师的其他课堂上也俯拾皆是，可称之为程氏教学法。在高中语文的课堂上这样的镜头并不多见，即便不少名师，也难有如此亲切流畅且与学生心灵共鸣的对话。依托知识学习，引导学生感悟人生道理、获得精神成长，正是立德树人落实在课堂上的最好呈现。

    这堂课从小说的基本要素引到塑造人物的主要任务，从对比手法导出本课的重点“插叙方式”，从写作手法引出小说“反映人性”的写作主题，最后联系学生经历，谈到学生自己的作文。

    于是，自然引出了第二堂作文课《学习“插叙”》。

    作文教学重在唤醒学生的写作意识

    继续上课，程老师引导学生自读预发的作文材料之前，先介绍了《春又来》这篇习作，它来自程老师某次考试后发现的学生作文，并且强调“连续修改了两次也没能达到期待的高度，原因就在于不会使用插叙”。

    看似一段真实情境的随意引入，实则匠心独运，这个情境导入与上节阅读课的内容巧妙对接，同时暗含挑战和期待。

    程老师让学生先自读原文，说自己看到的优点和缺点。关于优点，学生提到了结构、立意、手法、题目等，各有道理；对于作文缺点，讲的多是隔靴搔痒，说不中要害。程老师耐心听学生表达，有个女生说了半天（约4分钟）也未能说清想表达的意思，连听课教师都有些不耐烦了，程老师却一直耐心在听，专注又和蔼。临了，他荡开一笔，直接引导学生走向记叙文叙事的时间轴，并借助板书让她明白“插叙”在时间的起点与终点之间的位置关系，形象直观，同时引导学生回顾《故乡》的“插叙”加以说明。可谓师者仁心，有教无类。

    学生终于明白：“插叙”只能是过去的事，不能将两个故事放在同一个时间段来说！这篇作文的主要问题找到了！

    当学生明白过来这个道理，再看修改后的《春又来》，不禁恍然大悟。学生们再次尝试修改，接下来的课堂流转顺畅，势如破竹。

    随后课堂走向高潮，程老师展示了自己创作的小小说《个性》，俨然一篇下水佳作。学生读罢，程老师巧妙引导学生思考：如果去掉宋光春节前夕与赵书记抢菜吃、分酒喝的内容，会怎么样？一番热烈讨论后，归纳出“插叙”的重要作用，水到渠成。

    整堂作文课都以作文说事，始终围绕“插叙”做文章，问题来自学生作文，贴着学生实际水平行走，中间有易有难，有顺畅有滞涩，最后归于写作技法，学以致用。整堂课犹如一段难忘的旅程，起伏有致，曲径通幽。

    很多语文教师困惑于如何将阅读课堂与写作教学关联起来，这堂课提供了良好的示范:读写一体，相互促进，教师搭建桥梁，学生融会贯通。关于这一点，笔者曾在程翔的“课堂作品”里读过他的精彩论述：“无论是阅读教学,还是写作教学,都具有启蒙意义，都能够唤醒学生的心灵。当教学唤醒学生的写作意识的时候，也就唤醒了他们的阅读意识；当阅读和写作意识都被唤醒的时候,他们就实现了成长。当阅读与学生的心灵建立联系时，学生才能感受到阅读的必要性，阅读的意义才会显现出来。但是这种联系并非必然地出现在学生的阅读过程中,它需要一个媒介,教师的作用就是努力在二者之间建立起这种联系。”

    即便是文言文，也应“引导学生认真学习文本本身，要学得扎实，并引导学生对人生和社会深入思考，助力学生成长”。说白了，不管阅读还是写作，教师都要力求引导学生与其生活发生联系，“在你中重新发现我”，读进去，而后写出来，做到这一点，问题便不难解决。

    新课标背景下的语文课不能迷失自我

    随后，程老师作了约半小时的微报告《谈谈当前语文教学》，对于廓清当下笼罩语文界的大单元教学、群文阅读、项目式学习等花样翻新的新名词新概念的认知，大有裨益。

    程老师的一些观点发人深省，比如说：

    “语文该怎么教，学生该怎么学，是一线老师的问题，不是课程标准能规定的，现在的课程标准手伸得太长了点儿。”“谁规定的语文课必须用情景教学？不用情景教学就不能学语文了吗？”“条条大道通罗马。中小学教师是实践者，不是理论家，他们的使命就是把双脚深深扎根于三尺讲台。”“真正的艺术作品一定是自己心灵化的结晶。我们课本中的作品足够每个语文老师研究一生之用。”……

    对于基层语文教师来说，这样的声音真实而震撼。

    新课标强调立德树人，要将立德树人贯穿在教育教学的各个环节。从学科教学的角度讲，用优秀的作品影响人，用高尚的心灵感染人，用祖国的文字滋养学生心灵，是语文课义不容辞的责任。落实在日常课堂上，就是要引导学生在精美的文学作品中徜徉，在经典的语言文字中穿梭。就像程翔老师一样将教书育人融入课堂的字里行间，将立德树人写进自己的“课堂作品”，不因世俗而改行，不被潮流所裹挟……

    （作者单位系山东省滕州市第二中学）